Tubin

Eduard Tubin

Né le 18 juin 1905 à Torila (aujourd’hui Kallaste), en Estonie

Mort le 17 novembre 1982 à Stockolm

Concerto pour contrebasse et orchestra

Allegro con moto – Allegro non troppo  – Andante sostenuto  – Cadenza  –
Allegro non troppo, poco marciale

Fils d’un musicien amateur qui jouait de la trompette et du trombone dans l’orchestre du village, Eduard Tubin découvre d’abord la flûte par lui-même, puis la balalaïka à l’école primaire, composant des piécettes dans ses temps libres. Constatant que son intérêt pour la musique était réel, son père vend un veau au marché et achète un piano. Totalement investi dans l’apprentissage autodidacte de son nouvel instrument, Eduard accompagne bientôt les violoneux des environs. Il se consacrera par la suite à l’apprentissage de l’orgue, de la théorie musicale, de l’harmonie et à la composition. Après ses études, il dirigera nombre d’opéras, de ballets, de concerts symphoniques et d’oratorios au Théâtre Vanemuine. Particulièrement intéressé par le répertoire contemporain, il dirige notamment la Symphonie des Psaumes de Stravinski à Tallin en 1936, et rencontrera Kodály en 1938 (période pendant laquelle il découvre aussi les œuvres de Bartók.) 

En 1944, afin de fuir une nouvelle occupation soviétique, Tubin émigre en Suède avec sa femme et ses deux fils. Il devient archiviste au Théâtre royal de la cour de Drottningholm, poste qu’il occupera jusqu’à sa retraite en 1972, qui lui laissera toute la latitude pour composer. On lui doit notamment dix symphonies, deux concertos pour violon et un pour balalaïka, un concertino pour piano, des sonates pour divers instruments, de la musique chorale, un requiem, des ballets et plusieurs pièces pour piano, dont la plus célèbre reste sa Deuxième Sonate, « Lumières du nord ».

Complété le 31 mai 1948, son Concerto pour contrebasse et orchestre a été créé à Bogota le 8 mars 1957. Des rythmes jazz sont entendus dans l’Allegro con moto. La pulsation se calme dans l’Allegro non troppo, plus lyrique, dans lequel le soliste présente un thème qui deviendra ultérieurement motif d’accompagnement. Une mélodie ample, soutenue par un tissu harmonique d’une grande richesse caractérise l’Andante sostenuto. Particulièrement dramatique, la Cadenza permet au soliste de développer un certain nombre de cellules harmoniques et rythmiques issus des mouvements précédents, avant que le finale nous mène vers une coda puissante et majestueuse.

Ali Yazdanfar, qui interprète le Concerto pour la première fois avec orchestre (il l’a donné précédemment en récital avec accompagnement de piano), se fait une joie de dialoguer avec ses collègues de l’OSM. « Peu de concertos pour contrebasse existent et le Concerto de Tubin reste le meilleur que nous ayons selon moi. Nous connaissons peu la musique du compositeur, non pas parce qu’elle n’est pas intéressante, mais parce qu’elle est restée un peu en marge de celle de l’ex-URSS. J’aime l’énergie de la littérature, de la musique, des arts, après les guerres, quand tout change, que tout se renouvelle, cette période chargée d’émotion pendant laquelle le monde se regarde, se pose beaucoup de questions. »